由辛芷蕾、白客領(lǐng)銜主演的電視劇《仁心俱樂(lè)部》正在熱播。正如導(dǎo)演田宇所言：“醫(yī)生用手術(shù)刀救治患者，但他們的生活同樣需要被治愈。”該劇通過(guò)展現(xiàn)五位不同性格、科室醫(yī)生的日常，以生活流敘事和輕喜劇風(fēng)格，傳遞出溫暖人心的治愈力量，也再次讓醫(yī)療劇走入觀眾視野。 　　融入輕喜元素 　　作為一部聚焦醫(yī)療行業(yè)的劇集，《仁心俱樂(lè)部》講述了神外科醫(yī)生劉梓懿（辛芷蕾飾）與心外科醫(yī)生秦文彬（白客飾）在職場(chǎng)與生活中互相支持、共同成長(zhǎng)的故事，在保證醫(yī)學(xué)知識(shí)專業(yè)呈現(xiàn)的同時(shí)，劇集將生活作為敘事的重點(diǎn)，描摹出一幅真實(shí)、細(xì)膩、充滿情感的生活畫(huà)卷。 　　劇集開(kāi)場(chǎng)即高能，通過(guò)一起意外事件引出了主要角色，拉開(kāi)了故事的序幕。“車禍患者，年齡四十歲左右，初步判斷是顱腦損傷，有腦出血，深昏迷”，劉梓懿在拍攝婚紗照時(shí)偶遇了一起車禍，為及時(shí)搶救患者，她一路將其護(hù)送到急診室，面對(duì)“先保心臟還是先開(kāi)顱”的危急難題，劉梓懿與秦文彬兩人爆發(fā)激烈沖突。緊急的病人會(huì)診，凸顯了醫(yī)生群體隨時(shí)應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的日常，也讓普外醫(yī)生王高升（張子賢飾）、急診科醫(yī)生顧詩(shī)宜（姚安娜飾）、ICU醫(yī)生蔣毓（師銘澤飾）等主要角色集中完成“初登場(chǎng)”。 　　醫(yī)療題材劇容易滑入沉重情感和醫(yī)患關(guān)系的描寫(xiě)。在《仁心俱樂(lè)部》中，盡管也存在緊張的手術(shù)場(chǎng)景和病人的悲歡離合，但是劇集沒(méi)有放大這些情緒，而是巧妙地融入輕喜劇元素，中和了敘事的沉重感。劉梓懿與秦文彬關(guān)于停車位的暗中較勁、院長(zhǎng)與王高升關(guān)于解決蔣毓人才公寓申請(qǐng)的誤解等，都成為了劇集的氛圍調(diào)節(jié)劑。 　　實(shí)際上，輕喜元素與醫(yī)療題材的碰撞，很講究尺度的把握，多一分“太油”，少一分則略顯單調(diào)，要在專業(yè)性和可看性、嚴(yán)肅性和趣味性之間尋求平衡。如果太過(guò)專業(yè)，就走向了科普片、紀(jì)錄片，可能會(huì)顯得寡淡；但如果只顧娛樂(lè)性，沒(méi)有在科學(xué)性上下足功夫，作品就失去了題材本身的絕大部分意義。《仁心俱樂(lè)部》的處理可以說(shuō)恰到好處，劇中的喜劇元素與故事進(jìn)行了緊密結(jié)合，笑點(diǎn)自然未流于庸俗。 　　引發(fā)觀眾共鳴 　　《仁心俱樂(lè)部》在人物塑造上淡化了醫(yī)護(hù)人員的光環(huán)，對(duì)患者的刻畫(huà)也趨向日常化，這些舉措既增添了人物性格的多面性，又為劇集豐富了探討維度。 　　工作中的劉梓懿相當(dāng)自信甚至有點(diǎn)自負(fù)，而在生活中，她卻遭遇了男友出軌、父親氣暈等情節(jié)；心外“第一刀”秦文彬的人生同樣充滿了反差，手術(shù)臺(tái)上他是冷靜的“江海神醫(yī)”，私下婚姻卻亮起紅燈，半年未見(jiàn)的妻子邀他相見(jiàn)，本以為迎來(lái)一個(gè)挽回關(guān)系的機(jī)會(huì)，得到的卻只是離婚的通知；普外醫(yī)生王高升看似大大咧咧，實(shí)則面臨著職場(chǎng)瓶頸和原生家庭的雙重壓力；英姿颯爽的顧詩(shī)宜，有著不幸的成長(zhǎng)經(jīng)歷；生為富二代的ICU醫(yī)生蔣毓，在感情方面始終不開(kāi)竅。《仁心俱樂(lè)部》將醫(yī)生的“打工人”屬性與職業(yè)神圣性聯(lián)動(dòng)，消解了以往醫(yī)療劇撲面而來(lái)的精英感。一群嘴硬心軟的大夫，一邊吐槽“這班誰(shuí)愛(ài)上誰(shuí)上”，互相提醒不要和患者共情；一邊又為搶救每一條生命拼盡全力，以莫大的勇氣挑戰(zhàn)醫(yī)療的局限性。 　　醫(yī)療題材劇中人物形象的突破，體現(xiàn)在近幾年的多部作品中。比如，《非凡醫(yī)者》將主人公陳輝設(shè)置為患有“亞斯伯格癥候群”的青年醫(yī)生，全劇在描繪其成長(zhǎng)為一名成熟醫(yī)生過(guò)程的同時(shí)，對(duì)其不善言談、不講究人情的性格側(cè)面也多有展露；《外科風(fēng)云》圍繞身負(fù)探尋母親用藥事故真相、尋找走失妹妹使命的醫(yī)生莊恕展開(kāi)故事，既講述了莊恕經(jīng)過(guò)磨礪成長(zhǎng)為合格醫(yī)生的過(guò)程，也講述了其放下心結(jié)、自我救贖的過(guò)程，甚至對(duì)后者的書(shū)寫(xiě)筆墨要更為濃厚。這些醫(yī)療題材劇不再將醫(yī)護(hù)形象錨定在“完美”的起點(diǎn)基礎(chǔ)之上，而是令其伴隨著情節(jié)的發(fā)展逐漸成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出角色的豐富性和立體度。 　　醫(yī)療劇多元探索 　　從類型上看，醫(yī)療題材屬于職場(chǎng)類電視劇的一種子類型，重在通過(guò)醫(yī)療故事展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員所具有的專業(yè)知識(shí)和倫理精神。醫(yī)療劇能持續(xù)引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，是因?yàn)槠浼刑接懙氖顷P(guān)于疾病的社會(huì)話題和人類命題。 　　國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇有近40年的發(fā)展歷史，自1986年國(guó)內(nèi)第一部醫(yī)療劇《希波克拉底誓言》問(wèn)世之后，無(wú)論是在類型化的創(chuàng)作探索還是市場(chǎng)化的元素融合上，我國(guó)醫(yī)療劇創(chuàng)作都隨著時(shí)代發(fā)展不斷探索創(chuàng)新，涌現(xiàn)出《了不起的兒科醫(yī)生》《一起深呼吸》《女心理師》《謝謝你醫(yī)生》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《奔跑吧，急救醫(yī)生》《手術(shù)直播間》《問(wèn)心》《非凡醫(yī)者》《后浪》《白色城堡》等一大批劇集。 　　其中，《問(wèn)心》以開(kāi)放性敘事為亮點(diǎn)，審視醫(yī)院中的人與事、情與理、冷與暖;《非凡醫(yī)者》在人物塑造與情節(jié)敘事上呈現(xiàn)出“反套路”的特征，注重詮釋人物背后的主題深度、人情溫度;《后浪》以影像方式呈現(xiàn)中醫(yī)的日常生活，通過(guò)中醫(yī)知識(shí)、中醫(yī)治療方式展現(xiàn)傳統(tǒng)文化風(fēng)采、觀照醫(yī)道背后的人道與天道，令人耳目一新；《白色城堡》將喜劇和悲情兩種差異化的風(fēng)格相結(jié)合，“游走”于醫(yī)療現(xiàn)實(shí)卻又呈現(xiàn)出浪漫表達(dá)，在類型和風(fēng)格的融合創(chuàng)新上進(jìn)行了一定的挖掘。 　　對(duì)社會(huì)意義的探尋、對(duì)醫(yī)療現(xiàn)實(shí)的捕捉，依然是未來(lái)醫(yī)療劇創(chuàng)新探索的方向。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年醫(yī)療題材的劇集儲(chǔ)量相當(dāng)豐富，待播劇有近8部以上，包括根據(jù)馬伯庸同名小說(shuō)改編的《大醫(yī)》、曹盾執(zhí)導(dǎo)的《生命緣》、姚晨主演的《以美之名》等。